练毛笔字半个世纪之后毛笔字我终于见到了祖师颜真卿——新编历史京剧《颜真卿》观后感
（2025年9月20日星期六晨）
作者/齐一民
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剧场：国家大剧院·戏剧场；时间：2025年9月19日星期五晚7:30
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我不知道我是不是为数不多对颜真卿有切肤之感情的观众——因为半个世纪之前我学写毛笔字时用的字贴就是“颜体”的“雷锋日记摘抄”，而那里面最让我记忆犹新的就是“毛泽东思想”五个字毛笔字。那本都快被我用烂的字贴上通篇都是颜体字、通体都是他那既灵动又沉稳的楷书。
与其它几种字体比如柳体和欧体相比，柳体过于硬朗，欧体过于庄重，而既规矩又不呆板的颜体是我写字之初，是我之最爱和所摹写之楷模，它是我少年时代的“伴童”，它是我对于汉字认知和审美的起步，久而久之，甚至变成我“文字观”、“国学观”甚至人生观的一部分，因为一旦一种字形在你心中确立扎根之后，它就自然成为你打量中国这个全部以象形汉字为记录传播工具的博大精深国度的规范和尺度之一，哪些字你看上去顺眼、哪些不顺眼，大都会基于那种字体的框架，因此可以说，自打我少年习得颜体字之后，我的审美尺度就离不开它了，而且无论唐代之后的字怎么变形，在我眼中它们都是颜体字的某种变体，而为给那些字注入最早生命的——它们的鼻祖之一，就是昨晚我去看的那场大剧院与北京京剧院联合制作的新编历史剧《颜真卿》的主人公······毛笔字。
感觉昨晚整个大剧院荡漾着颜真卿和书法的魂灵——你看那红色宣传圆柱上面就有颜真卿写的最令人观之动容的“中国第二行书”《祭侄文稿》毛笔字，你瞧那“颜真卿艺术文创周边”桌台上面售卖的产品还有文房四宝、更有颜体的“荣宝斋书谱”，那种字贴我写颜体字时哪曾见过——我那时手头能得到的只有一本颜体字的《雷锋日记摘抄》，写得最多也是印象最深的是“毛泽东思想”中“思想”下面的两个“心”字，写好了两个“心”一样，写不好呢？
“颜真卿艺术文创周边”摊位真令我感叹：我感叹我在大剧院见过无数中外艺术家作品的“文创产品”，而除了剧目之外还搭配上书法艺术的，我“祖师”颜真卿是唯一的一位，他也是古今中外既能让他的子子孙孙跟着他学写字又跟着他学习怎样做人的独一无二“双楷模”毛笔字。你或许没跟他学过写字，但你一辈子得看汉字呀，你看到过的很多人写字的字里行间都有颜真卿字体的遗痕。
颜真卿既是书法巨擘更是旷世忠臣，他的生和他的死都那么有“大唐朝气象”——我看完剧后那么想，是呀，你看他那一辈子的丰功伟绩和他最后的壮烈牺牲，多么如同另一位书法家、他的弟子怀素书写的“大手笔”，那真是如同唐诗一样，大气质大场面大开大合、最终用大结局结尾——他壮怀激烈的一生在七十七岁那年被用一团大火终结，就如同用毛笔写字的那种断然收笔，只不过和他的兄长和侄儿一样，颜真卿生命的收笔是那么的悲壮惨烈——他竟然葬身于叛军的那把大火之中——那是昨晚京剧编写的结尾，不过实际上史书记录他死于“缢杀”——无论怎样的牺牲方式，对于一个七十七岁本该颐养天年却仍然为国奔赴险境老寿星的那种残害，都是对一个英雄楷模式人物的最大败笔式作孽毛笔字。
颜真卿的书法就是他的“人法”毛笔字，他笔下的一撇一捺就是他的筋骨，我庆幸自己习字的头一个帖子就是颜体字帖，因为那字形是出自中国历史上最值得尊崇、拥有最崇高人格的历史大人物之手，你写颜体字的时候，每描写一笔，你都在和颜真卿隔着千余年在用血红色而不是黑色汁液在心心相印地说着“悄悄话”，你在同步摹写他的字形和品行，总之每写一笔你都会收获激情和感动·····
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（本篇完）